A gama de deusas Vênus do Paleolítico é muito ampla, mais ampla do que a arte rupestre. Ele ocorre em locais como a França (Pirinéus e Dordogne), Inglaterra, Itália, Alemanha, vários ex-países do Leste, e algumas estatuetas da Rússia, incluindo a Sibéria que não retratam necessariamente as deusas Vênus, mas que são registros de atividades locais. Uma exceção importante é a Espanha, que até agora, apesar de inúmeras pesquisas, tem ofertado uma ou duas estatuetas, geralmente sendo casos duvidosos. O número de conhecido de Vênus do Paleolítico é muito importante: são quase 250 estatuetas.
O termo “Vênus” foi usado pela primeira vez em meados do século XIX pelo Marquês de Vibraye, que descobriu uma importante estatueta de marfim e nomeou-a de Vênus Impudica (ou seja “Vênus imodesta”), contrastando-a com a Vênus Pudica, escultura helenística de Praxiteles mostrando Afrodite cobrindo o púbis nua com a mão direita (Beck et al, 2000).
Afrodite cobrindo o púbis nua com a mão direita.
O nome é obviamente metafórico, não há nenhuma ligação entre as figuras representadas nas estatuetas com a deusa romana Vênus, embora tenham sido vistas como representações de uma deusa primordial do sexo feminino. O termo tem sido criticado por ser mais um reflexo das idéias ocidentais modernas do que refletindo as crenças dos proprietários originais das esculturas, mas o nome tem persistido (Beth & Zucker, 2012).
A Vênus impudica que deu origem a toda a classe de seu nome foi a primeira representação paleolítica de uma mulher descoberta nos tempos modernos. Ela foi encontrada em 1864 pelo famoso arqueólogo Paul Hurault, 8º Marquês de Vibraye no famoso sítio arqueológico de Laugerie-Basse no vale Vézère, um dos muitos importantes sítios do Paleolítico e em torno da comuna de Les Eyzies-de-Tayac-Sireuil em Dordogne, sudoeste da França. A Vênus Magdaleniana de Laugerie-Basse esta sem cabeça, sem pés, sem braços, mas com uma abertura vaginal fortemente incisiva (White, 2008).
Posteriormente, quatro anos mais tarde, Salomon Reinach publicou um artigo sobre um grupo de figuras das cavernas de Balzi Rossi representando a deusa. A famosa Vênus de Willendorf foi escavada em 1908 em um depósito de Loess no vale do Danúbio, na Áustria. Desde então, centenas de figuras e estatuetas semelhantes foram descobertos desde os Pirinéus às planícies da Sibéria (embora esta última seja dúvidosa e não represente necessariamente a deusa Vênus).
Estatueta de Vênus é qualquer estatueta do Paleolítico Superior que retrata uma mulher (Fagan et al, 1996) embora haja poucas imagens que descrevam homens ou figuras de gênero incerto (Beck et al, 2000) e aqueles em relevo ou gravados em pedra são muitas vezes discutíveis (Fagan et al, 1996). A maioria das estatuetas foram desenterradas na Europa, mas outras foram encontradas próximos a Sibéria, estendendo sua distribuição em grande parte da Eurásia, embora com muitas lacunas, como o Mediterrâneo fora da Itália (Cook – Britsh Museum).
A maioria deles datam do período Gravetiano (26 a 21 mil anos) (Fagan et al, 1996), mas existem exemplares tão novos quanto a Vênus de Hohle Fels, que remonta, pelo menos, 35 mil anos para o período Aurignaciano, e mais tarde como a Vênus de Monruz, de cerca de 11 mil anos atrás, no período Magdaleniano. Estas figuras foram esculpidas em pedra macia (como esteatito, calcita ou calcário), osso ou marfim, ou formada de argila. Este último era a matéria-prima para as cerâmicas mais antigas conhecidas. No total, foram encontradas cerca de 144 figuras conhecidas (Cook – Britsh Museum) praticamente todas de tamanho modesto, entre 3 e 40 cm ou mais de altura (Beck et al, 2000). Eles são algumas das primeiras obras de arte pré-históricas.
O significado cultural original e finalidade desses artefatos não é conhecido. Tem sido frequentemente sugerido que eles podem ter servido a uma função ritual ou simbólica. Não são muito variáveis e há várias interpretações especulativas de seu uso e/ou significado. Eles têm sido vistos como figuras religiosas (Beck et al, 2000), arte erótica ou sexual (Rudgley, 2000), ou, alternativamente, como auto-retratos de artistas do sexo feminino (William et al, 2010).
Estatueta de 11,1cm de altura, descoberta em 08 de agosto de 1908, por Josef Szombathy, na Áustria – na região de Willendorf. Datada em 23 mil anos ou Período Gravetiano.
Em 2008, arqueólogos da Universidade de Tübingen descobriram uma estatueta de mulher medindo 6 centímetros, esculpida em presa de um mamute, a chamada Vênus de Hohle Fels, datada de pelo menos 35 mil anos, representando uma das mais antigas esculturas conhecidas deste tipo, e os primeiros trabalhos completos conhecidos da arte figurativa. A escultura em marfim, foi encontrada em seis fragmentos na caverna de Hohle Fels (Alemanha) e representa as características típicas de estatuetas de Vênus, incluindo a barriga volumosa, coxas largas e definidas além de seios grandes (Conard, 2009 & ). A maioria das estatuetas têm pequenas cabeças, quadris largos e pernas que se afilam a um ponto. Várias figuras exageram no abdômen, quadris, coxas ou vulva, embora muitas não o fazem. Em contraste, os braços e os pés são muitas vezes ausente, e a cabeça é geralmente pequena e sem rosto. Representações de penteados podem ser detalhadas. Isto é bem característicos, especialmente nos exemplos da Sibéria, embora não sejam consideradas deusas Vênus. Estes, apresentam até roupa e/ou tatuagens (Cressey, 2009).
A maioria das estatuetas Vênus parece ser representações de mulheres, muitas das quais seguem certas convenções artísticas seguindo certas linhas de esquematização e estilização. A maioria delas tem a forma de um losango, com dois terminais afilados na parte superior (cabeça) e inferiores (pernas) e do ponto mais largo no meio (quadris/barriga). Em alguns exemplos, certas partes da anatomia humana são exageradas: abdômen, quadris, seios, coxas, vulva. Em contraste, outros detalhes anatômicos são negligenciados ou ausentes, especialmente braços e pés. As cabeças são muitas vezes de tamanho relativamente pequeno e desprovido de detalhes. Algumas podem representar mulheres grávidas, enquanto outras não apresentam esses sinais (Sandars, 1968). Tem sido sugerido que alguns aspectos da representação como os seios grandes e a ênfase na parte superior, em vez de nádegas mais baixas, e à falta de pés e rostos possam suportar a teoria de que estes são auto-retratos de mulheres sem acesso a espelhos, olhando para seus próprios corpos (Cook, 1996). A ausência de pés levou a sugestões de que poderiam ter sido feitas para ficar de pé, inserindo as pernas no chão como uma estaca.
A quantidade elevada de gordura em torno das nádegas de algumas das figuras levou a numerosas interpretações. A questão foi levantada pela primeira vez por Édouard Piette, ao escavar e descobrir a figura Brassempouy e de vários outros exemplos na região dos Pirineus. Alguns autores viram esse recurso como a representação de uma propriedade física real, assemelhando-se a tribo Khoisan da África Austral, enquanto outros interpretaram como um símbolo de fertilidade e abundância. Estatuetas semelhantes com salientes nádegas do período pré-histórico em Jōmon foram encontradas. No Japão também foram interpretadas como esteatopigia (hipertrofia das nádegas) de mulheres locais, possivelmente sob estresse nutricional (Hudson et al, 2008).
O Venus de Willendorf e a Vênus de Laussel têm vestígios de ter sido coberta externamente em ocre vermelho. O significado disso não é claro, mas é assumido normalmente ser religioso ou ritual na natureza, talvez simbólica do sangue da menstruação ou parto. Alguns corpos humanos enterrados foram semelhantemente cobertos desta forma e a cor pode apenas representar a vida (Sandars, 1968).
Há diversos períodos que representam datadas específicas para diferentes estatuetas Vênus. Eles são os períodos Acheulense, Aurignaciano, Gravetiano e Magdaleniano/Aziliano.
Período Acheulense
O período Acheulense caracteriza a indústria lítica formada por ferramentas ovais em forma de pêra associada aos primeiros humanos. As ferramentas Acheulenses foram produzidas durante o Paleolítico Inferior em toda a África e grande parte da Ásia Ocidental, Sul da Ásia e Europa, e são normalmente encontradas associadas a Homo erectus. Acredita-se se que esta tecnologia foi desenvolvida pela primeira vez fora da África a mais de 1,76 milhões de anos atrás, pelo Homo habilis (Tattersall, 2012 & Wood, 2005).
As Vênus encontradas neste período são de origem bastante duvidosa e geram muita discordância, pois as datas entram em conflito.
Vênus de Berekhat Ram
A Vênus de Berekhat Ram é uma pedra encontrada nas Colinas de Golan, no verão de 1981 pelo arqueólogo N. Goren-Inbar, da Universidade Hebraica de Jerusalém. Um artigo de Goren-Inbar e S. Peltz (1995) afirma que foi modificada para representar uma figura humana do sexo feminino, identificando-a como um possível artefato feito pelo Homo erectus no início do Paleolítico Médio. A alegação é contestada porque foi encontrada entre duas camadas de cinzas datadas em 230 mil anos. Se o artefato foi concebido para replicar uma figura feminina, que seria o primeiro exemplo de arte representacional no registro arqueológico da nossa espécie e não de um H. erectus. Há outras evidências de uma sensibilidade estética que, embora sejam convincentes, os exemplos não aparecem expansivamente no registro arqueológico até o surgimento dos seres humanos comportamentalmente modernos de cerca de 50 mil anos (Bahn, 2000).
Argumenta-se que alguns deles têm sido usados na expressão artística entre os utilizadores de ferramentas. A tíbia elefante incisão de Bilzingsleben (Mania & Mania, 1988) na Alemanha, ocre encontrado em Kapthurin no Quênia (Tryon & McBrearty, 2002) e Duinefontein na África do Sul (Cruz-Uribe et al, 2003) são por vezes citados como os primeiros exemplos de uma sensibilidade estética na história humana. Existem inúmeras outras explicações apresentadas para a criação destes artefatos.
Vênus de Tan-Tan.
Outro exemplar do período é a Vênus de Tan-Tan, um seixo de quartzito encontrado em Marrocos. Ele é contemporâneo da Vênus de Berekhat Ram e foi também reivindicado como uma das primeiras representações da forma humana. Os críticos (como o Professor Stanley Ambrose, da Universidade de Illinois, Urbana-Champaign)(Rincon, 2003) alegam que a forma da rocha é resultado de degradação e erosão que coincidentemente produziu um geofaturado remotamente semelhante à uma forma humana.
O objeto é uma peça 6 centímetros de comprimento datado entre 300 e 500 mil anos que pode, ou não, representar uma forma humana de sexo indeterminado e sem rosto. Foi descoberto em 1999, durante uma pesquisa arqueológica por Lutz Fiedler, arqueólogo de Hesse, Alemanha, em um depósito nas margens norte do rio Draa a poucos quilómetros a sul da cidade marroquina de Tan-Tan (Bednariik, 2011).
De acordo com Robert Bednarik (Bednarik, 2003), o objeto tinha sido criado por processos geológicos naturais, dando-lhe uma forma semelhante à humana geral que foi, então, acentuado pela escultura com uma pedra de cunha. Uma substância gordurosa contendo ferro e manganês na superfície da pedra pode ser restos de ocres vermelhos usados por seres humanos para acentuar ainda mais uma forma semelhante a humana (Rincon, 2003).
Período Aurignaciano
A cultura Aurignaciana corresponde ao Paleolítico Superior, ocorrendo na Europa e no sudoeste da Ásia. Ela ocorreu entre 45 e 35 mil anos (Mellars, 2006). O nome origina-se de Aurignac, Haute-Garonne, uma cidade no sudoeste da França, perto de Toulouse ou Andorra. A partir deste período temos a figura de uma Vênus incontestável. É a Vênus de Hohle Fels, descoberta em setembro de 2008 em uma caverna no Schelklingen em Baden-Württemberg, no sul da Alemanha. O local Bacho Kiro é uma das primeiras enterros aurignacianos conhecidos (Milisauskas, 2011).
As estatuetas Aurignacianas descrevem representações da fauna do período de tempo associado com mamíferos já extintos, incluindo mamutes, rinocerontes, e o Tarpan (um tipo de cavalo selvagem já extinto), juntamente com representações antropomorfizadas que podem ser interpretadas como algumas das primeiras evidências da religião. Muitas figuras de animais de 35 mil anos e idade foram descobertos na caverna Vogelherd na Alemanha. Dentre as estatuetas figuras de marfim de cavalo esculpida tão habilmente quanto qualquer peça encontrada em todo o Paleolítico Superior. Há a produção de pérolas de marfim para ornamentação corporal também foi importante durante o Aurignaciano.
Uma flauta também foi encontrado no Abri Blanchard no sudoeste da França (Richard Leakey & Roger Lewin, 1992).
Homem leão
O “Homem-leão” é uma escultura pré-histórica que foi descoberta no Hohlenstein-Stadel, uma caverna alemã em 1939. Ela é esculpida em marfim de mamute lanoso usando uma faca de pedra do sílex e é a escultura zoomórfica mais antiga já conhecida. Foi datada em 40 mil anos por datação de carbono. A estatueta tem 29,6 cm de altura, 5,6 cm de largura e 5,9 cm de espessura. Sete linhas paralelas, transversais foram esculpidas e estão no braço esquerdo. Ele está agora no museu em Ulm, Alemanha.
Durante a Segunda Guerra Mundial, ela foi esquecida e só redescoberta trinta anos depois. A primeira reconstrução revelou uma estatueta humanóide sem cabeça. Entre 1997 e 1998, peças adicionais da escultura foram descobertas e a cabeça foi remontada e restaurada. A interpretação é muito difícil, pois a escultura apresenta certas semelhanças com as pinturas da parede da caverna francesa, que também mostram criaturas híbridas. A escultura alemã, no entanto, é milhares de anos mais velho do que as pinturas francesas. Figuras femininas de aproximadamente o mesmo período pré-histórico, como a Vênus de Hohle Fels, foram descobertas na mesma área montanhosa da Alemanha por uma equipe de arqueólogos liderada por Nicholas Conard (Bailey, 2013).
Vênus de Hohle Fels
A Vênus de Hohle Fels é uma estatueta talhada no marfim de uma presa de mamute que foi localizado perto Schelklingen, Alemanha. É datada para entre 40 e 35 mil anos (Tübingen, 2016) e está associada com a presença dos primeiros europeus, Cro-Magnon. Esta figura feminina é o mais antigo exemplo indiscutível de uma representação de um ser humano já descoberto. Em termos de arte figurativa apenas a zoomórfica estatueta de Löwenmensch, ou “Homem leão” é mais velha. Esta Vênus está guardada no Museu em Blaubeuren (Conard, 2009).
Perto dela foi encontrada uma flauta, o instrumento mais antigo já encontrado, e claro, os artefatos adicionais de marfim esculpido: restos de tarpãs, renas, ursos das cavernas, mamutes e íbex alpino.
Vênus de Galgenberg
Para o autor da descoberta, o antropólogo Nicholas Conard, a figura tem interpretação puramente sexual, da poderosa essência de ser mulher (Smithsonian Magazine, 2013). O antropólogo Paul Mellars na Universidade de Cambridge, sugeriu que poderia representar um conteúdo pornográfico (The New York Times, 2009) e antropólogos da Universidade Victoria de Wellington têm sugerido que essas figuras não eram representações de beleza, mas a esperança para a sobrevivência e longevidade dentro das comunidades dos bem-nutridos e reprodutivamente bem-sucedidos (Dixson, 2011), se referindo a representação de uma deusa da fertilidade.
Outra Vênus da época é a encontrada em Galgenberg datada em 30 mil anos descoberta em 1988 perto de Stratzing, Áustria, não muito longe do local onde foi encontrada outra Vênus de outro período: a da Venus de Willendorf. Ela mede 7,2 cm (Bednarik, 1989).
Período Gravetiano
Gravetiano é uma indústria arqueológica específica do Paleolítico Superior Europeu prevalente antes do último Máximo Glacial. É nomeada assim devido o sítio de La Gravette na região de Dordogne da França, onde suas ferramentas características foram inicialmente encontradas e estudadas. Os primeiros sinais da cultura foram encontrados em Kozarnika, Bulgária. Datam entre 27 e 16 mil anos. Gravetiano se caracteriza por uma indústria lítica produzida com pequenas lâminas pontiagudas utilizadas para caçar bisontes, cavalos, renas e mamutes. Humanos deste período utilizavam redes para caça para pegar pequenos animais. Há os Gravetianos ocidentais que são mais conhecido a partir de sítios de cavernas na França, e há também os gravetianos do leste; que viviam em locais abertos, especialistas em caçar mamutes nas planícies da Europa Central e na Rússia, como a cultura pavloviano derivada (Czech Academy of Sciences). Neste período, várias Vênus foram encontradas.
Vênus de Dolní Věstoni.
A Vênus de Dolní Věstonice é feita cerâmica e representa uma figura feminina nua. Foi datada entre 29 e 25 mil anos. Foi encontrado no sítio do Paleolítico de Dolní Věstonice na bacia Moravian sul de Brno, na base da Devin Mountain na República Tcheca. São as mais antigas obras de cerâmica conhecido no mundo (Pamela et al, 1989).
Tem uma altura de 111 mm (4,4 in), e uma largura de 43 milímetros (1,7 polegadas) no seu ponto mais largo e é feito de um corpo de argila cozida a uma temperatura relativamente baixa. Tem cabeça pequena, grandes seios, bem como barriga e quadris. Possivelmente representa um símbolo de fertilidade.
Além da estatueta de Vênus, figuras de animais (urso, leão, mamute, cavalo, raposa, rinoceronte e coruja) e mais de 2.000 bolas de argila queimadas foram encontradas em Dolní Věstonice.
Uma varredura tomográfica realizada em 2004 encontrou uma impressão digital de uma criança estimada entre 7 e 15 anos de idade. É um candidato improvável para seu criador, mas que pode ter sido arremessada no fogo por ela (Králík et al, 2002).
Vênus de Brassempouy.
A Vênus de Brassempouy é também conhecida como “Senhora com Capuz”. É uma estatueta feita em marfim de mamute do Paleolítico Superior, descoberta na caverna em Brassempouy, França, em 1892, datada em cerca de 25 mil anos de idade. Traz as representações realistas mais antigas conhecidas de um rosto humano.
A cabeça é 3,65 cm de altura, 2,2 cm de profundidade e 1,9 cm de largura. O rosto é triangular. Uma fenda vertical no lado direito da face é resultado da estrutura interna do marfim. Na cabeça há um padrão quadriculado do tipo formado por duas séries de incisões rasas em ângulos retos entre si. Tem sido interpretado como uma peruca, uma capa com decoração geométrica (Lawson, 2012).
É mais ou menos contemporâneo com as outras estatuetas Paleolíticas de Vênus, tais como as de Lespugue, Dolní Věstonice e Willendorf, no entanto, distingue-se entre o grupo pelo caráter realista da representação.
Vênus de Laussel.
A Vênus de Laussel é uma peça de calcário em baixo relevo de 18,11 polegadas de uma figura feminina nua. A figura foi descoberta em 1911 por Jean-Gaston Lalanne, um médico. Ela é pintada com ocre vermelho e atualmente esta no Musée d’Aquitaine em Bordéus, França.
A figura segura um chifre de bisão, ou uma cornucópia, com treze entalhes. De acordo com alguns pesquisadores, este pode simbolizar o número de luas ou o número de ciclos menstruais no ano. Ela mantém uma mão em seu abdômen (ou útero), e apresenta grandes seios e vulva. Há um “Y” na sua coxa e sua cabeça sem rosto está voltado para o chifre (Marshack, 1991).
A estatueta da Vênus de Willendorf mede cerca de 11,1 centímetros de altura e representa uma figura feminina datada entre cerca de 28 e 25 mil anos. Foi encontrada em 1908 por um operário chamado Johann Veran (Antl-Weiser, 2012) perto de Willendorf, uma aldeia na Baixa Áustria, perto da cidade de Krems (Reich, 2013). Foi esculpida a partir de uma pedra calcária oolítica (rocha sedimentar) que não é da área, e foi tingida com ocre vermelho. A estatueta esta no Museu de Naturhistorisches em Viena, Áustria (Witcombe, 2003).
Vênus de Willendorf .
As partes do corpo associadas com a fertilidade e gravidez foram enfatizadas, levando os pesquisadores a acreditar que ela pode ter sido usado como uma deusa da fertilidade (Cunningham & Reich, 2006).
Não há um rosto visível, a cabeça que está coberta com faixas horizontais circulares do que poderia ser linhas de cabelo entrançados ou um tipo de cocar (Witcombe, 2003).
Catherine McCoid e LeRoy McDermott defedem a hipótese de que as figuras podem ter sido criadas como auto-retratos de mulheres. Especularam que a falta completa de características faciais pode ser explicada pelo fato de que os escultores não possuem espelhos, embora Michael S. Bisson adverte que poças de água podem ter servido como espelhos naturais disponíveis para os seres humanos do Paleolítico (Current Anthropology, 1996).
Vênus de Lespugue.
A Vênus de Lespugue é uma estatueta de uma figura feminina nua datada entre 26 e 24 mil anos. Foi descoberta em 1922 na caverna Rideaux de Lespugue (Haute-Garonne), na região dos Pirinéus por René de Saint-Périer (1877-1950). Mede aproximadamente 150 mm de altura, é esculpida em presa de marfim, e foi danificada durante a escavação. De todas as figuras de Vênus esteatopígeas descobertas desde o Paleolítico superior, a Vênus de Lespugue parece exibir as características secundárias sexuais femininas mais exageradas, especialmente quanto aos grandes seios.
Segundo a especialista têxtil Elizabeth Wayland Barber (Wayland, 1994), a estátua mostra a primeira representação encontrada de fio fiado, como uma saia pendurada abaixo dos quadris, feito da de fibras torcidas, desgastadas no final. A Vênus de Lespugue esta na França, no Museu de l’Homme.
Vênus de Petřkovice.
A Vênus de Petřkovice é um estatueta representando também uma figura feminina nua, datada de cerca de 23 mil anos onde hoje é a República Tcheca, dentro dos limites atuais da cidade de Ostrava (Ostrava-Petřkovice), Silesia, encontrada pelo arqueólogo Bohuslav Klíma em julho de 1953. Estava debaixo de um molar de mamute em um antigo assentamento de caçadores de mamutes. Muitos artefatos de pedra e fragmentos de esqueletos também foram encontrados nas proximidades. A estátua está sem cabeça e foi esculpida em minério de ferro (hematita). Excepcionalmente, a ausência da cabeça parece ser a intenção do autor. Além disso, ao contrário de outras figuras de Vênus pré-históricas, mostra uma jovem mulher esbelta ou a menina com seios pequenos (Freeman, 1978). Ele está agora no Instituto Arqueológico, em Brno.
Vênus de Savignano.
A Vênus de Savignano é uma estatueta feita a partir de uma serpentina que remonta ao Paleolítico Superior, descoberta em 1925 perto de Savignano, ao sul de Panaro, na província de Modena, Itália. É uma das maiores estatuetas conhecidas (Margherita, 2001). Foi datada entre 25 e 20 mil anos e é considerada uma das primeiras expressões de arte na Itália. A estatueta é biconica, com características femininas subestimada: as coxas e quadris são grandes enquanto a barriga, seios e nádegas são salientes. A cabeça é um cone, os braços são mal feitos e não há mãos, pés ou ombros. A parte de trás é côncava. Em alguns pontos, poucos vestígios de tinta ocre vermelho ainda são visíveis (Venus of Savignano, 2014).
As estatuetas de Mal’ta e Buret’ da Sibéria foram consideradas durante muito tempo deusas Vênus, mas atualmente não são consideradas representações de deuses. Estas estátuas foram feitas representando parte da vida diária de povos da Sibéria que se encontravam em ex-colônias, e por vezes encontra-se gigantescas omoplatas de mamutes sob uma camada ocre. Os detalhes realistas das peças de vestuário, tais acessórios e penteados é que os criadores fizeram figuras de pessoas reais do grupo e não de deuses. Embora de fato, sejam estatuetas de cerca de 20 mil anos (Les Hominidés, 2016).
Período Magdaleniano
O período Magdaleniano refere-se a uma das culturas do Paleolítico Superior na Europa Ocidental, que data entre 17 e 12 mil anos. O nome é dado devido o sítio de La Madeleine, um abrigo localizado no vale do Vézère, na comunidade de Tursac, em Dordogne da França.
As fases posteriores do período Magdaleniana são sinônimos do re-assentamento humano na Europa norte-Ocidental após o Último Máximo Glacial e durante o Máximo Glacial Tardio. No final do Magdaleniano, a tecnologia lítica mostra uma tendência pronunciada para o aumento da microlitisação (peças de um centímetro ou menores). Os arpões ósseos e pontas têm os marcadores cronológicos mais distintos no interior da sequência tipológica. As ferramentas de pedra da cultura Magdaleniana são mais conhecidas por seu elaborado trabalho ósseo, chifre e marfim que serviu a fins funcionais e estéticos, incluindo bastões perfurados. Exemplos de arte portátil Magdaleniana incluem batons, estatuetas e pontas de projétil intricadamente gravadas, bem como itens de adorno pessoal, incluindo conchas do mar, dentes de carnívoros perfurados (criando colares), e até de fósseis.
Vênus de Gönnersdorf .
As conchas do mar e fósseis encontrados em locais Magdaleniano podem ter ser adquirido a partir de caçadores-coletores de faixas sazonais e/ou, talvez, por rotas de comércio. Sítios rupestres, como a mundialmente famosa caverna de Lascaux na França são exemplos mais conhecidos de arte rupestre Magdaleniana. O sítio de Altamira na Espanha, com suas formas amplas e variadas de arte Magdaleniana sugerem ser um local de aglomeração onde vários pequenos grupos de caçadores-coletores Magdalenianos se reuniam (Conkey, 1980).
No norte da Espanha e sudoeste da França nesta cultura ferramenta foi substituída pela cultura Aziliana.
Neste período foi encontrada a Vênus de Gönnersdorf em Neuwied, trazendo representações do corpo feminino. Foi esculpida em osso, chifre ou marfim de mamute. Eles têm entre 15 e 11,5 mil anos de idade e medem entre 5,4 e 8,7 cm de comprimento. No mesmo local foram encontradas muitas gravuras de animais, seres humanos e sinais abstratos em ardósia. As representações de seres humanos foram muito estilizadas. Na maioria das vezes as mulheres foram representadas, sempre em perfil sem cabeça (Bosinski, 1979).
Victor Rossetti
Palavras chave: NetNature, Rossetti, Paleolítico, Vênus, Acheulense, Vênus de Tan-Tan, Vênus de Berekhat Ram, Aurignaciano, Vênus de Hohle Fels, Vênus de Galgenberg, Gravetiano, Vênus de Dolní Věstonice, Vênus de Brassempouy, Vênus de Laussel, Vênus de Lespugue, Vênus de Petřkovice, Vênus de Savignano, Magdaleniano, Vênus de Gönnersdorf.
.
Referências
Nenhum comentário:
Postar um comentário